以女性之眼，剪出光影魔力
孔劲蕾（国际女性电影展主办方供图）
孔劲蕾：素材重新洗牌，剪辑中“二次编剧”
自1992年进入北京电影制片厂学习剪辑至今，孔劲蕾已剪辑过30余部电影，长期与贾樟柯、霍建起、管虎、刁奕男、张一白、娄烨、张猛等导演合作。“在剪辑中，我有三分之二的时间在做一件事情，就是打破原有的剧本，将素材重新洗牌。”孔劲蕾说。
孔劲蕾举例，电影《推拿》讲述的是某推拿中心一群盲人的情感、责任、尊严和梦想的生活故事，每个人物都有独立的故事线索和发展脉络。“我会给每场戏，做一个10字左右的标签，然后按照拍摄顺序钉在软木板上。剪辑中，每调整一次结构，就将卡片的顺序重新排列一次。这个方法很笨，可能一个月时间都在排列组合，但当我长时间剪辑后，看这些直观的文字版的结构顺序，可以舒缓一定的疲惫感，时刻保持剪辑的新鲜感。”
“娄烨导演给了我很大的自由度，但同时压力也非常大，第一个版本尽量保证完整的叙事，但是缺少冲突，远未达到导演的期许。”孔劲蕾回忆，当时娄烨对她说，“希望每场戏都像树叶长在那里一样。”为此，孔劲蕾开始在剪辑台上进行“二次编剧”。“为了达到这个概念，我们就完全抛开剧本，把全片的场次打乱从来。”
在镜头语言方面，《推拿》采用了很多贴近盲人感受的主观镜头。因此，这部影片做的最大的探索就是建立“盲空间”。“首先，我们找到一些与盲视觉有关的镜头，比如说，手是盲人的‘眼睛’，因此片中出现了大量手部的特别镜头。另外，第三者的存在也有效地加强了戏剧感染力。还有，《推拿》中最重要的镜头语言就是黑白空间的转换，也体现了盲人世界重要的视觉手段。”
最终，《推拿》荣获第51届台湾电影金马奖最佳影片、最佳剪辑、最佳改编剧本等六项大奖以及第64届柏林国际电影节杰出艺术成就奖银熊奖。
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