安仁双年展 艺术春风吹进西南小镇

新生力量聚焦科技时代

“第一届安仁双年展，是从纵向考虑过去和现在的关系，这次我们把眼光聚焦在全球化上，横向比较各类文明在同一时期产生的碰撞。”吕澎介绍，这届双年展和上届相比，艺术家人数减少了近一半，旨在给予他们更多话语权，通过作品更加充分表达自己。

不过，这届安仁双年展，是历届中国的双年展中青年艺术家最多的。“‘80后’‘90后’艺术家占了五分之一。过去中国的双年展，都是圈子里面有话语权的艺术家，年轻艺术家是很少的。”吕澎说。

“90后”许毅博就是其中之一。在展厅廊道的尽头，是他的交互影像装置作品《透明社会》。作品在对立墙体上分别设置了“凹凸”对应锁孔装置。当观众从右侧“凸”形锁孔向内窥视，内部影像呈现的是自己站在展览空间中窥视锁孔的延时画面。而同时，左侧墙面上的“凹”形锁孔会同步出现观众窥视锁孔的眼睛。这形成了一种不同维度无休止的窥视循环。现场观众似乎掌控了三个不同维度，但一旦观众开始介入作品，便立即失去了主宰空间的身份，成为窥视循环中无数单元中微小的节点。

作为一名“90后”，许毅博坦言，和很多年轻人一样，在享受数字时代带来的便利同时，也充满担忧。“我们悄悄在社交媒体中品味他人喜怒哀乐的同时，自己的生活也在被他人咀嚼。”他希望通过作品传达出自己的观点：这个时代我们似乎是可以掌控万物的神，却也被万物掌控。这是一种永无休止的博弈，也是数字时代营造的“共同神话”。

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